动态控制是混音的重要组成部分，从录音阶段就要开始考虑。

文：Craig Anderton

动态控制是混音的重要组成部分，从录音阶段就要开始考虑。

最基本的动态控制其实是良好的话筒控制技术——在小声唱的部分拉近，在有力唱时移远，并找到对着话筒唱歌的正确角度（以尽量减少爆破音和嘴巴杂音等问题）。

话筒把持技术精湛的歌手相对较少，因此你可能需要用到电子动态控制方法，例如压缩处理。拥有出色话筒技术的歌手更可以从这些工具中受益，从而使表演更加出色。

这次，依旧先感谢Martha Davis为本篇的音频示例进行了人声录制。

1. 控制动态：初始问题的解决

不一致的人声电平——无论是由于话筒技术不佳、乐句结束时气喘吁吁，还是发现某些音符比其他音符更难把握——都会让人声效果打折扣。压缩器和限制器可以解决这些问题。然而，在你的DAW中进行一些基于DSP的初始修复，就可以让你的人声为之后更有效率的动态处理做好准备。

手动包络编辑

一些DAW可以创建改变片段信号电平的包络。包络由一条直线开始，单击就能创建节点。将节点上下拖动可以更改该点的电平，而左右拖动则会更改节点在时间轴上的位置。足够多的节点就允许你精确地调整电平（图1）。音频示例1和2是应用电平包络前后的对比。 

音频示例1

音频示例2

图1：通过片段内的包络来补偿增益变化，使左侧波形中的电平变化更加均匀，并且达到更高的整体电平。

逐词逐句的调平

这步操作也不会取代压缩处理，但与前面的示例一样，它可以调节音频，使压缩器能发挥出最佳性能。把人声在乐句之间进行分割，并且提高电平以达到相同的总体电平（图2）。当然，你不想去除声部的自然动态，而这种技术可以创建出更一致的人声表现。音频示例3和4是图2调平前后的音频。

音频示例3

音频示例4

图2：右侧的红线表示人声分割的位置。请注意，它的电平均匀得多。现在，如果你再添加压缩，它可以带来更微妙的感觉，因为动态更均匀。

2. 控制低电平瑕疵和呼吸声

没有人声时，耳机漏音、嘴巴杂音、话筒手持噪音和其他低电平噪音可能会很烦人。呼吸声似乎没那么令人反感，但如果你对人声添加压缩，就会放大它们。

这些问题也可以手动处理——比如在人声乐句之间剪切，以直接删除低电平音频。不过，噪声门可以自动消除或衰减低电平音频。当输入电平仅包含低电平噪声时，它会使轨道音频静音；当人声回来时，音频也再出现。有好几个Waves插件都包含了门限器。例如，Renaissance Vox中的门限器响应就针对人声进行了优化。

RVox

呼吸声是唱歌的自然组成部分，所以不能完全消除它们。例如，深吸气会提示听者接下来的人声部分可能会更加激烈。但是，请记住，随后的压缩和EQ也会提高呼吸电平，因此你需要控制好。

Waves DeBreath（图3）能将人声轨道单独分离为人声和呼吸声。你可以根据需要改变其比例，并对呼吸声做细化处理。如果呼吸声被移除了而不是仅仅被衰减，那么为了避免演唱整体感的中断，DeBreath甚至还可以添加“房间音色”（也就是人声背景中的声音）。

图3：DeBreath可以复杂细致地控制呼与吸。

音频示例5和6是Martha热门歌曲《Only the Lonely》的片段。处理后的版本完全消除了呼吸声，虽然我不会这样做，但它说明，你可以用DeBreath消除每一次呼吸——如果这真是你想要的效果。

音频示例5

音频示例6

3. 动态处理器是如何工作的？

动态处理器就像看不见的手，可以根据需要自动改变增益。尽管理论上你可以手动执行这种操作，但电子设备可以更准确、更快速地控制增益。这基本上就是Waves Vocal Rider所做的工作：它仅调整电平以补偿电平的变化。它对人声的处理非常轻柔，因为它不会缩小信号的动态范围。

换句话说，为了降低峰值电平，它不会像压缩那样将宽动态范围的信号硬塞到更窄的动态范围里。Vocal Rider只是暂时降低电平以减小峰值。

图4：Waves Vocal Rider不仅适用于人声，也适用于旁白和播客。

限制器，就像发动机的调速器。如果输入信号低于某个电平（就是常说的阈值），没有变化发生；而高于阈值时，限制器就会根据需要衰减/限制增益，以防止信号超过阈值。

压缩器，在输入信号超过阈值之后，提供了额外方式来控制动态。传统的压缩器设计不仅可以降低电平，还可以让你设置降低电平的速率。比如，当输入信号高于阈值时，它可以逐渐地降低电平。

图5是未经处理的、限制过的和压缩过的声音的波形。音频示例7、8和9就分别对应以上三种声音。除了听整体效果之外，还要注意吸气声，听听压缩器是如何提高电平的——与未处理的和做了限制音频对比而言。

音频示例7

音频示例8

音频示例9

图5：第一行是未经处理的信号原始波形。中间一行是经过限制处理的波形，峰值被衰减，但保留了音频其余部分完整无缺。第三行是压缩过的波形，峰值被衰减，较柔和的部分则被提升。

4. 混音中的压缩

现在人声已经准备好了，该开始考虑混音了。首先，一个常见的问题是，先编辑EQ还是先做动态处理。并没有“正确”的答案。我通常先解决明显的EQ问题，但是，添加动态处理可能会抵消掉EQ对音频的一些影响，因此如果需要，我会重新调整 EQ。

另一个常见问题是，EQ应该放在动态处理器之前还是之后。这也视情况而定。因为动态会撤销掉EQ的某些效果，所以你可能希望最后才插入EQ。但是，在动态之前插入EQ的话，可以更快地“推动”某些频率进入压缩，或者降低你不希望压缩去强调的频率。你要听，然后再决定自己喜欢哪个。对于人声，我通常是在动态之前插入EQ。

视频：压缩、EQ，谁前谁后？

“更多”总是更好吗？

压缩是很常用的效果，也有许多好用的压缩器插件。但是，它们通常被设计得更加通用，并带有一系列的选项。在这篇文章中，我们将重点介绍CLA-2A和Renaissance Vox，这两个简单的压缩插件特别适合于人声，并能快速为你带来出色的效果。插件表面看起来很简单，但背后蕴藏着很多东西，它们都是许多世界级混音工程师的首选人声处理器。

从头开始编辑信号处理器的参数以创建你想要的声音，这可能令人望而生畏。对于那些刚开始的新手，预设提供了起手点。选择最接近所需声音的预设，然后你可能只需修改几个参数即可获得想要的声音。

不过，这里有个慎重提醒：如果你在互联网上搜索“人声最佳压缩器设置”时，会找到无数的“专业提示”，并且所有都声称其拥有“最佳设置”的答案。你可能会暗自琢磨，为什么所有这些“专业提示”没法达成统一意见呢……

最佳设置取决于歌手、音乐风格、预期效果、动态处理器本身，还有许多其他因素。平顺的流行民谣设置可能与激进的摇滚歌手或说唱的设置大相径庭。有时，使用动态控制并不是为了提供特定效果，而是为了弥补歌手表现上的不足。

为你的音乐找到“最佳”设置的唯一方法是，了解动态处理器中各种参数的作用，然后调整它们，听听如何会影响到人声。随着时间的推移，你就会深谙特定声音所需设置之道。

5. 压缩器的选择

一些常用于人声的标志性压缩器基于老式硬件且易于调整。CLA-2A（图6）就是个很好的“立等可取”型压缩器。

图6：CLA-2A易于调节，几十年来，它已经被证明对人声处理非常有效。

调整控件很简单直接：

1. 通过压缩器听人声。
2. 调高Peak Reduction（峰值衰减）旋钮直到你获得所需的压缩效果。一开始要保持自然——你可不想把声音压扁，让人声出现“抽吸”效果。
3. 添加压缩会降低输出，因为峰值没有那么高了。调高Gain（增益）旋钮可以补偿电平损失。增益不影响压缩的特性，只影响输出电平。

主要就是这些了。旁通CLA-2A，比较一下压缩了的和未处理的声音，然后调整DAW调音台中的信号电平，这样无论是否旁通，峰值电平都能大致相同。压缩后的声音可能会听着更响更有力道。如果听起来更薄，则可能是压缩太多了。这时，减小峰值衰减量，然后更改增益控制以进行补偿。

其他控制项：

• 将插件左边开关的Compress（压缩）切换为Limit（限制）会更强烈地抑制信号，能为人声带来更剧烈的压缩声音。
• 逆时针转动右下角的HiFreq控制，会减少对低频的压缩，这在一定程度上会淡化高频。你可能希望将其保持在Flat上，也就是完全顺时针位置。
• 插件下方中间的Analog（模拟）能将轻微噪音和嗡鸣加入到压缩器里，以更准确地模拟原始硬件。不过我个人更喜欢把它关掉。
• 表头的VU Display显示方式那里，可以选择Input（输入信号电平）、Output（输出信号电平）或GR——在创建压缩效果的任何特定时刻的增益衰减量。如果增益衰减表在大部分时间都摆向表头的左侧，那么表示你可能使用了比实际需要更多的压缩，这可能就会产生不自然的声音。

Renaissance Vox（图7）是另一个常用压缩器，专门针对处理人声进行了优化。这也使它的调整变得很容易，因为不需要很多参数去适应不同类型的音频源。

图7：Renaissance Vox的设计针对人声语音进行了优化，因此很容易找出合适的设置。

它的调整控件与CLA-2A没有太大区别。向下移动插件中央的Comp控件会增加压缩量，而Gain设置——你猜对了——是输出电平。Comp控制中的红色表表示的是增益衰减量。左侧的橙色表是输入电平，右侧的表则显示的是输出电平。

了解更多压缩器知识，请回顾这篇文章。

6. 获得模拟均衡的味道

几点建议：

• 训练你的耳朵去辨识细微的压缩量，观察增益衰减表。你可以从较保守的增益衰减设置开始，表上显示不会低于-6dB太多。适应这个设置一段时间，你可能会觉得它确实就是你需要的所有压缩了。
• 一些混音师会通过大量压缩来压碎人声。这不是我的风格，但不代表不行。
• 人声是压缩处理的天然目标。压缩能提升低电平的声音，而人声通常听起来更人性化，因为你会听到嘴巴杂音、呼吸声和其他能增加表现力的特征声音。所以，在人声上比其他乐器使用更多压缩的情况并不少见。
• 要抑制峰值，同时保持其余人声动态能或多或少地保留完好，请选择压缩器的限制器选项（如果有的话）。
• 确保你可以清楚地听到每个单词。过多的压缩会“抹掉”大声和小声词句之间，甚至是词句中部分间的差异。
• 实际检查很重要。经常切换旁通开关，可以比较压缩过的和未压缩的声音。尽量匹配它们的峰值电平，以进行最真实的比较。即使是一点点压缩也是能达到预期效果的。
• 要想得到难以描述所用动态控制细节的通透压缩，你可以串联插入两个压缩器，每个压缩器的压缩量都开非常小（例如，仅做几dB的增益衰减）。这就可以平滑压缩的效果。

“在家录人声”系列

第一话：话筒选择和话筒技术
第二话：前置放大器和音频接口
第三话：各类配件和声学问题
第四话：EQ与音色塑形（上）
第四话：EQ与音色塑形（下） 

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