要成为业界最优秀的现场调音师，必须拥有足够的天赋、技能和热情。 正是这些卓越的特质让 Ben Findlay 成为 Paul McCartney、Sting、Robert Plant 和 Dame Edna Everage 等众多客户争相聘请的不二人选。

   

作为英国大名鼎鼎的 Real World Studios 的一名学员，Findlay 在模拟时代走向数字时代之初练就了一身过硬本领，那时候可靠的模拟技术仍是当时最盛行的工作流程之选。 正是对这两种技术的早期钻研激发了 Findlay 对新技术的热情，让他掌握了利用现代工具弥补老式学院派不足之处的独门特技。 因此，将 Avid VENUE 系统作为自己的首选现场调音台一点也不奇怪。

Findlay 解释说，“我曾做过大量的录音棚工作，因此对 Pro Tools 环境喜爱有加。 而这样的舒适环境在 VENUE 工作流程中得到了完美体现。 它非常有逻辑性，学习起来十分简单，其设置的保存和检索能力特别强大。 我完全可以按照自己的需要设置 VENUE，离开几天之后，回来可以接着做剩下的工作，十分方便。” 

VENUE Profile 系统案例

现在 Findlay 忙得不可开交，既要为 Peter Gabriel 的“Back to Front”巡演操刀把关，又要为 Robert Plant 的“Sensational Space Shifters”南美巡演亲力亲为。

Findlay 说，“这两次[巡演]我们都使用 VENUE Profile。 Peter 的演唱会，我们使用 96 个输入，Robert 的演唱会我们使用 48 个输入。 我刚开始使用 VENUE 系统的时候，用的还是相对较大的 D-Show 界面。但后来这两场巡演换成了 Profile 后，我们已经充分感受到它的小巧和高效，用起来实在太棒了。 另外，在 Peter 的巡演中我们还使用了 VENUE Stage Rack，它有大约 70 个输入，包括环境话筒和对讲机通道。”

从工作室到舞台现场

Findlay 是调音师出身，所以非常欣赏 VENUE 系统和 Pro Tools 的紧密集成，尤其让他满意的是，由于系统能提供额外选项，从而可以将自己最喜爱的工作室装备带入现场系统使用。 

他特别强调说，“VENUE 和 Pro Tools 之间的互通性是一个巨大优势。 我可以随时加入自己的 Pro Tools 装备。 几乎每一场演出我都会进行多轨道录制，从而保留一份完整的记录。 如果后期有问题，我就可以回过头来查看演出文件，找出问题所在，然后查明原因。

另外，我还是‘虚拟试音’功能的忠实粉丝。 即便乐队不愿现身，我只需调出前一晚的演出文件，然后花点时间把所有东西都整理好。 从某方面来说，‘虚拟试音’的操控性甚至比现场试音环境还要好。 例如，在回放鼓声音轨的时候，其音效强度和实际演出几乎没有区别。 真的非常强大，也非常自由。”

插件的强大功能

插件在 Findlay 的现场音效库中也发挥着越来越重要的作用。 在多年的工作室工作中，他有很多时候需要从规模庞大的 Pro Tools 库中挑选出最合适的插件。 现在多亏有了 VENUE 的原生支持，他终于可以随身携带自己喜欢的插件了。

他说，“我经常使用 VENUE 进行板上处理。 另外，我也非常喜欢 Sonnox Oxford 插件，偶尔也会使用 Sonnox Inflator [插件]进行鼓声和混音总线处理。 在人声方面，我比较喜欢使用 LA-2 [压缩器]模拟器和 Bomb Factory 插件。”

Findlay 最后评价说，VENUE 的最难能可贵之处在于它能够赋予你更强的创造力。 “它不仅直观，而且很强大。 在使用过程中，我总能找到充满创意的好办法。”

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